“詩意的重逢”何多苓、師進滇雙個展

何多苓,師進滇,一位是手握畫筆,把一切詩情融入畫意之中的架上繪畫大師,一位是把所有柔情都付諸鋼絲逶迤成你想要樣子的現代雕塑大師。兩位志同道合且有惺惺相惜的老友,在這個初秋時節,相約在藍頂藝術區的D空間,為大家呈現一場名為“詩意的重逢”的展覽。



何多苓,中國當代抒情現實主義油畫畫家的代表,上世紀80年代初即以《春風已經蘇醒》、《青春》、《雪雁》等作品轟動時代,成為“傷痕美術”的代表,后來從《嬰兒》系列到《家族》系列到《雜花》系列、《俄羅斯》系列,每個時期的變化不同,惟一不變的是他屬于神秘詩意的當代氣質。


《青春》  何多苓  布面油彩  150×186cm   1984年   中國美術館收藏

《雜花》 何多苓 100X50cm    布面油畫 2016年 藍頂美術館收藏


何多苓的藝術具詩意的特質,在他的繪畫中,始終都有一種文學性。并非具體的情節,而是像是一種隱含在畫面之外的故事,這種氣質始終貫穿于藝術家的創作線索。可能跟早期為連環畫做插圖有關,也可能是跟自身的閱歷喜好有關,更或者說他骨子里就有“詩人”的一面。


《俄羅斯森林系列之流浪—列夫·托爾斯泰》 何多苓 150×200cm   布面油畫   2015年 


連他自己都曾經表示“我從詩歌里得到的養分,比繪畫理論書更多,畫畫都是水到渠成。真正思考的時間反而來自廣泛的閱讀。”藝術家自謙所謂的“水到渠成”的繪畫其實也是文學積淀后迸發的靈感,我們經常會驚嘆于藝術家繪畫表現的天賦,但真正應該褒獎和學習是自身修養的培護。“不積跬步,無以至千里,不積小流,無以成江海”,藝術也是最不能來弄虛作假的,你花費的心力,作品看得見,觀者看得見。



師進滇“隨空至靜”展覽現場


在以架上繪畫為主格調的成都藝術圈,藝術家師進滇絕對是個特別的存在,他的作品一般都是以“當代雕塑”或者說是裝置的形式來呈現。有人曾評價他說他是個“舉重若輕”的藝術家,因為他作品的主材料都是不銹鋼絲,聽起來很“重工業風”,但是這些東西在藝術家的手中變成了人人喜愛的“吉他”、“屏風”、“流沙窗簾”,從感官上降低了它的重量而變的輕盈而萌動。他的雕塑清透、空靈,材料的運用簡潔純凈,形成一種輕薄、樸素的視覺景象,如同千萬道流經他生命的“線條”構成了反復多元的視覺奇觀。


《影子》  師進滇    不銹鋼絲    180×40×110cm     2005年

《北京吉普》師進滇   不銹鋼絲著色  420 x 180 x130 cm  


那些看似輕盈無重量的線條中卻蘊含著深沉的詩意,如同回到萬物最初的源頭尋求事物本心的追尋,在空靈中充滿了禪意。交錯重疊的線條暢游于多維的空間中,尋找內心的寧靜。當今紛亂浮躁的城市生活中,往往產生出騷動不安的藝術,而在喧囂的環境中師進滇的內心卻越來越傾向于平靜。他的作品輕薄而穩定,幽靜中有生命漸漸幻滅的寂寥,猶如時間的蕭然逝去。在記憶的恍然易逝中,感知藝術最初帶給我們的快樂本真狀態。(批評家管郁達)


藝術家何多苓(左)、師進滇(右)


兩位藝術家,一個展示平面上的唯美詩意,一個傳達立體狀的柔美詩意,想要感受重逢后“1+1>2”詩意的人,不要錯過9月22日下午3點,在藍頂藝術區D空間開幕的“詩意的重逢”展覽……




何多苓 師進滇 藍頂 D空間

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